主な出品作品

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  青花蓮池鴛鴦文鉢

  せいか れんちえんおうもん はち

  景徳鎮窯　元時代・14世紀
  高13.8㎝、口径29.8㎝
  住友グループ寄贈(安宅コレクション)
  撮影：三好和義
  

  　元時代の青花磁器は、西アジア向けの交易品が生産の中心で、当地の習慣にあわせた大型の壺や盤、瓶などの器形が作られたことが知られています。顔料には西アジアからの輸入コバルトが用いられ、器表全面にいくつかの区画を設けて余白をほとんど残さない文様構成も、西アジアの金属器などと共通します。本器では珍しく内壁に大きく白地帯が設けられ、他の作品とは印象が異なるものとなっています。この白地部分によって、文様の藍色はより一層鮮やかに引き立ち、大きな円圏が池そのもののようにも感じられます。蓮池に泳ぐ鴛鴦の図は、夫婦円満と子孫繁栄の吉祥の意味を表します。
  

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  青花双鳥文盤

  せいか そうちょうもん ばん

  黎朝・15世紀
  高:10.2㎝　径:41.2㎝
  住友グループ寄贈(安宅コレクション)
  撮影：三好和義
  

  　ベトナムでは、14世紀中ごろに青花の焼成が始まったと考えられています。15世紀には、文様構成の点で中国景徳鎮窯の青花に類似した一群が現われました。生産地としては、北部のバッチャンやチューダオなどが知られています。本器は、そのなかでも優れた作行を見せるものの一例です。淡灰色の半磁胎に白化粧をし、コバルト顔料で絵付けをして施釉、焼成する製作方法は、ベトナム青花の特徴です。口縁部と畳付の双方を削って露胎とする処理も中国青花とは異なっています。精悍で生命力にあふれた鳥の表情や、蔓が繋がらない様式化した唐草文など細部の表現にも、独自の要素が見られます。

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  青花窓絵草花文面取壺

  せいか まどえそうかもん めんとりつぼ

  朝鮮時代・18世紀前半　広州官窯　
  高:24.7㎝　径:26.3㎝　
  安宅昭弥氏寄贈
  撮影：三好和義
  

  　朝鮮半島での青花の焼成は、朝鮮時代の15世紀中ごろに京畿道広州官窯で始まったと考えられます。18世紀前半には京畿道広州郡金沙里に官窯が置かれ、青花も独特の乳白色の素地に淡い青色の楚々とした植物文が描かれた朝鮮独自の様式が確立されました。この種の青花は、日本では特に「秋草手」と呼ばれて愛好されてきました。本器は、朝鮮工芸の研究で知られる浅川巧旧蔵の、秋草手屈指の名作として知られている面取壺です。堂々とした器形、乳白色で潤いのある白磁胎、手慣れた筆致で細やかに線描きされた清楚で美しい文様と、どれをとっても見るものを魅了します。丸い壺の胴と高台を削り落した面取は、幅も器壁の厚さも均一ではなく不揃いですが、そこから陶工の息づかいが感じられるようです。
  

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  染付山水鷹文大鉢

  そめつけ さんすいたかもん おおばち

  江戸時代・1630～40年代頃　有田窯(初期伊万里)　
  高:9.5㎝　径:40.2㎝
  撮影：三好和義
  

  　日本の青花磁器の焼成は、17世紀初頭の肥前有田で、朝鮮半島の磁器焼成の技術を基に、当時人気のあった中国明末の景徳鎮窯の青花磁器を目指して始まりました。本器のような小さめの高台を持つ大型の鉢は、17世紀中頃の初期伊万里に特有のものです。内面には断崖にとまる一羽の鷹を中心に、土坡や山岳、雲のある風景が、簡略ながら力強い筆致で描かれています。鉄分が多い素地は灰白色となり、酸化焔焼成のため文様も黒ずんで発色していますが、それがかえって初期伊万里ならではの味わいとなっています。有田の山辺田窯でつくられたものと考えられます。