主な出品作品

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  国宝・油滴天目

  こくほう・ゆてきてんもく

  南宋時代・12～13世紀／建窯
  高7.5cm、口径12.2cm
  大阪市立東洋陶磁美術館（住友グループ寄贈／安宅コレクション）
  撮影：西川茂
  

  油滴天目は福建省にある建窯（けんよう）で宋時代に焼かれたもので、釉薬の表面に生じた油の滴のような斑文がその名の由来です。茶碗の内外の黒釉にびっしりと生じた銀色の斑文には、青色や金色などに輝く光彩（虹彩）が加わり幻想的な美しさを見せています。重さは349ｇで、手に持つと安定感のある心地よい重みが伝わります。本作は関白・豊臣秀次（1568～1595）が所持し、のち西本願寺、京都三井家、若狭酒井家に伝来しました。伝世の油滴天目の最高傑作です。

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  重要文化財・木葉天目

  じゅうようぶんかざい　このはてんもく

  南宋時代・12～13世紀／吉州窯
  高5.3cm、口径14.7cm
  大阪市立東洋陶磁美術館（住友グループ寄贈／安宅コレクション）
  撮影：西川茂
  

  吉州窯（きっしゅうよう）の天目は、胎土が比較的白く、薄づくりで高台が小さく低いのが特徴です。本作は器壁が直線的に大きく開いた平碗で、見込みには本物の木葉が焼き付けられていることから、「木葉天目」と呼ばれています。さらに、見込みの一部には金彩の梅花文の痕跡も確認できます。加賀藩主前田家に伝来したものです。伝世の木葉天目の最高傑作として名高いものです。

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  黒釉白斑壺

  こくゆうはくはんつぼ

  唐時代・８〜９世紀
  高18.4cm、幅23.1cm
  大阪市立東洋陶磁美術館（住友グループ寄贈／安宅コレクション）
  撮影：西川茂
  

  成熟した黒釉は後漢時代に誕生し、以降さまざまな発展を遂げました。中唐から晩唐にかけて、現在の河南省を中心とした地域では、黒釉に失透性の乳濁釉（藁灰釉など）をかけ合わせる装飾的な技法が登場しました。本作は壺の内外に黒釉がかけられ、白斑がダイナミックに施されていて、白斑の一部は青白く発色しています。本作は鉄鉢（てっぱつ）に似た胴部に張りのある丸壺です。

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  黒釉堆線文水注

  こくゆうついせんもんすいちゅう

  金時代・12～13世紀
  高20.2cm、幅14.5cm
  大阪市立東洋陶磁美術館（住友グループ寄贈／安宅コレクション）
  撮影：西川茂
  

  本作は、金属器を祖型とするエレガントな造形を見せ、肩から裾にかけて繊細な白堆線がストライプ状に施されています。白堆線1本1本に、神経の行き届いた緊張感のある表現がうかがえます。黒釉はやや飴色がかった艶やかな色調です。注口部分は先端を少し押し曲げた可愛らしい造形を見せています。山西省の金時代の墓から出土した茶器セットに小型の類品が見られることから、こうした水注が喫茶の際に用いられたことがうかがえます。